Le codage de l'horreur a une série d'éléments narratifs, des productions communes structurel et esthétique de l'universel au fil des ans. La production elle-même n'a jamais renoncé à cette homogénéisation, mais a fait son cliché d'un outil de marketing puissant pour aider même les productions les moins favorisées, chaque nouveau monstre qui ajoute de la valeur à tous les caractères précédemment existants qui soutiennent le une nouvelle production.
Par conséquent, le maintien d'un des éléments communs à ne pas être vu comme un manque de créativité de la part de l'étude, mais comme une intention de créer une série de distinctif, de différenciation et caractéristiques précédemment étudiées et testées, par rapport à d'autres genres ou des études. Si vous préférez, nous pourrions familièrement connu sous le nom de la marque maison.
L'analyse de ces éléments va nous donner la lumière pour découvrir précisément ces stratégies de marketing et de promotion qui utilise l'Universel.
Comme déjà mentionné, ont Dracula et Frankenstein des films qui ont lancé le moteur de l'usine Universal. Ils ont marqué le début du genre et a servi de modèle pour les nouveaux titres parus dans les années subséquentes. Bien que de légères modifications, les modèles initiaux ont été retenus comme le noyau et scellé les grandes lignes du genre.
- L'arrivée. Alors que Frankenstein et La fiancée de Frankenstein diffèrent, l'un des favoris au début des rédacteurs de la Déclaration universelle a été l'arrivée de «occidental» à l'endroit éloigné et inhospitalier ou un emplacement associé avec le passé, généralement sombre et déplorable.
Dracula et sa saga ont débuts similaires. Parfois, le film commence par le voyage de l'ouest du monde sauvage et l'obscurité du comte. Ce qui se passe dans le premier des films, quand Renfield arrive au château du comte de Transylvanie à distance. À d'autres moments que le film commence avec le voyage de la même comté pour le monde occidental, comme dans le Fils de Dracula , se faisant passer sous le surnom du comte Alucard (sic), Dracula à l'envers, La Maison de Dracula , où Dracula nouveau masques sous le faux nom de Baron Latos, ou la fille de Dracula , connu sous le nom Marya Zaleska, qui retourne à Londres propose pour venger la mort de son père aux mains du professeur Van Helsing.Dans le cas de Frankenstein, le voyage est le début de l'suites qui ont suivi la dyade initiale. Ce qui se passe dans l'ombre de Frankenstein , le film aussi connu comme Le Fils de Frankenstein, dans lequel il, Wolf, revient avec sa femme et son fils en vacances à l'ancienne demeure familiale, maintenant situé dans le village appelé Frankenstein, qui fait revivre tous les la paranoïa de son père, face à une hostilité Conseil («ce qui est dans leur sang», s'exclame l'un des membres du conseil), dans The Ghost of Frankenstein , le début est le même que ci-dessus mais cette fois, c'est Igor le qui prend le monstre à Ludwig le docteur Frankenstein, fils de Henry Frankenstein mismísmo, père de l'enfant, à la recherche d'un remède pour une fracture du cou, ou dans le gitan et les monstres (aussi connu comme The House of Frankenstein) où le Dr Niemann, joué par Karloff, s'échappe de prison et après la saisie d'un cirque se déplace cours en laboratoire de Frankenstein, afin de reprendre leurs expériences téméraires.
Dans le cas de The Wolf Man , le film commence avec l'arrivée dans la maison familiale pleine d'esprit et malheureux Larry Talbot, le plus jeune de la famille et de loup-garou tourmentée, dans Le Loup de l'homme un couple de scientifiques a inauguré le film avec une expédition à la recherche de une "fleur" vaccin mystérieuse qui sert un loup-garou mordent dévastateur. Frankenstein rencontre le Loup-garou est un voyage en soi. Une gitane, Maleva, la tête tourmentée de Talbot Château mentionné que Elsa Frankenstein monstre, le dernier des fils de Henry peut arbitrer une sorte de guérison pour les deux.
La momie a une expédition britannique au Caire qui a accidentellement réveiller une momie et l'amour. The Invisible Man s'ouvre avec l'arrivée d'une auberge de médecin paranoïaque, cherchez un endroit pour continuer ses expériences. La femme et le monstre a ses débuts dans les mystérieuses attaques subies par une expédition de scientifiques et de provoquer une nouvelle expédition dans la région pour chercher une explication.
- Prophéties et les malédictions. La peur et le mystère ne sont jamais libres. Ils ont une raison, un début et une fin. Ainsi des écrivains compris l'horreur universelle. Chaque histoire a sa raison d'être, la détente et a presque toujours à faire avec la prophétie ou la malédiction. La malédiction est passé comme une course de relais, ils ont été, à certains moments de survivre, parfois comme un héritage familial. Dans tous les cas, ce transfert est accompagné d'un rituel ou une cérémonie qui est ce qui justifie le transfert de la malédiction et finit par se transformer en "je craignais." Est parfois le résultat du monstre, son mécanisme de défense ou de la façon dont vous mangez, mais elle transmet la malédiction et la victime devient un nouveau monstre.
La malédiction de Dracula est la vie éternelle et sa façon de manger est mordre le cou de leurs victimes pour retirer leur sang », le sang est la vie" se répète indéfiniment. Sang de la victime mordre est infecté par le draculiana malédiction et après un certain temps devient un vampire assoiffé de nouveau le liquide précieux et vital. Quelque chose de semblable se passe avec le loup-garou: morsure de loup-garou est contagieuse et rend sa victime dans une telle créature.
Dans d'autres cas, le transfert de la malédiction est dans les mains des scientifiques. Frankenstein créé dans son laboratoire avec les restes d'un corps monstre indestructible, et pour apaiser la bête en crée un autre, sa petite amie. The Invisible Man devient tel quand vous mangez une variété de produits chimiques.
La malédiction de la momie, mais est relégué à la lecture de quelques phrases à un moment donné, que la réactivité et le retour de leur désir de retrouver le passé.
Cependant, toute malédiction a ses limites, ses propres règles, qui sont pour déplacer les jetons pour les autres personnages et parfois agissent comme déclencheurs des scènes de suspense. Dracula ne peut pas voir la lumière du soleil et ne fonctionne que la nuit. Le loup-garou se transforme seulement sous le clair de lune. Le monstre de Frankenstein ne supporte pas le feu et la neige révèle les étapes de l'homme invisible. Le monstre du lac noir est dangereux seulement dans des zones proches de l'eau, son état vengeresse amphibies en limite la portée considérable. - Le monstre libre. Personne ne sait où il est. Et il a toujours disparu quand on sait qui il est, où est et ce qu'il peut faire. Avant qu'il serait inutile. Précisément en ce moment, c'est quand vous construisez l'atmosphère authentique de la terreur dans ces films. Le monstre est lâche et peut agir à tout moment. Les gens vont se cacher ou à l'abri dans leurs maisons. Les mères sont à la recherche de leurs enfants à les ramener chez eux. Les hommes verrouillé portes et fenêtres et se préparer pour la prochaine attaque.
Cela arrive lorsque Dracula arrive à Londres, ou quand la créature s'échappe de laboratoire de Frankenstein, ou en marchant à travers les bois une nuit de lune et vous entendez un hurlement au loin, ou quand vous savez que l'homme invisible est à proximité.
Ces états de psychose causée par l'attaque imminente du monstre sont si convaincants parfois, comme nous le verrons, d'organiser le peuple pour se défendre même au-dessus de la loi. - Les enlèvements. Dans des moments comme du chantage, mais dans presque tous hors de l'amour, le monstre que l'enlèvement de la fille, qui coïncident généralement avec le pic de point culminant dans l'histoire. Dracula, Frankenstein, la Momie et la Créature du Lagon Noir sont quelques-uns des exemples les plus clairs de l'enlèvement à la main d'un être surnaturel. La «fille» apparaît dans des films tels que, non seulement comme le plus précieux de la protagoniste, mais aussi souvent une sorte de femme fragile et délicat. Imaginez les bras du monstre est le pire cauchemar pour le héros qui va faire tous les efforts pour localiser et secourir son. Ouvrez les fenêtres, portes verrouillées ou surveillés cabines mal sont des erreurs commises par le protagoniste et inviter les monstres de se faufiler et de perpétrer leurs crimes.
- Les lynchages. Il n'y a plus de justice que celle prévue par les personnages eux-mêmes. Les habitants sans défense de villes et villages n'ont pas de choix à faire avec des bâtons et des torches et éclaté dans les rues à la recherche de monstres (et parfois ceux qui les ont créés) pour arrêter les crimes et de terreur.
De telles scènes sont très appel, en particulier dans les histoires où l'action se déroule dans de petites villes, souvent dans les montagnes, comme Frankenstein, The Wolfman et l'homme invisible.
Les lynchages sont jamais punis, même dans les moments sont encouragés par les autorités. Et bien souvent pas directement sur l'intrigue, à l'exception de créer ou de renforcer le point culminant, à l'occasion si elles déclencher des actions nouvelles, comme la fin de Frankenstein, où la créature meurt brûlé moulin dans les mains des villageois. - Le rituel de destruction. Pas assez pour rattraper ou atteindre le monstre. Vous avez besoin de le tuer de la manière que cela peut être fait. Chacune a un rituel différent: balles enjeux d'argent, ou la chirurgie sont des exemples de tels protocoles.
- Fin heureuse. Une exigence d'Hollywood lui-même. Il en est ainsi demandé et offert. Chaque histoire se termine abruptement avec l'étiquette de "The End" sur les visages heureux des protagonistes euphorique sur la destruction du monstre. Jamais référer à la créature détruite. A aucun moment, laissant la porte ouverte à un éventuel retour du monstre.
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