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Entrevista sobre ‘Sandra o Luis’ en el SFM

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Con motivo del primer Spanish Film Market del LesGaiCineMad, el Festival Internacional de Cine LGBT de Madrid, donde está presente Sandra o Luis, nos han hecho una entrevista a Janis Ozoliñs-Ozols, el director de la obra, y a mí. En concreto a mí me preguntaban por cómo fue el proceso de producción.

No es fácil encontrar a gente que esté dispuesta a “desundarse” delante de una cámara y mostrarse tal y como es, pero sabíamos que si no conseguíamos eso, Sandra o Luis no funcionaría. Pero para eso tenemos a un gran maestro, a Janis. Él sabe escudriñar a la gente, encontrar al personaje dentro de la persona, y consiguió enamorar al público de Sandra. Hizo un gran trabajo y eso se aprecia desde el primer minuto. También contábamos con la colaboración, abierta, generosa, de los propietarios de salas y locales donde Sandra suele actuar y donde se rodó el documental.

Por otro lado, tuvimos un gran espaldarazo al contar con el apoyo de la productora El Deseo, de los hermanos Almodóvar, Pedro y Agustín, que gentilmente nos cedió imágenes de películas como Todo sobre mi madre, o La mala educación, donde aparece Sandra.

En general puedo decir que fue fantástica la producción del documental, y que me gustaría seguir trabajando en esta línea. De hecho, desde hace algún tiempo me he comprometido a trabajar en otro documental biográfico sobre un gran personaje del mundo transexual.

Otro momento destacable es cuando Janis subraya los méritos que tiene nuestro documental:

Ha sido muy importante el rodaje de este documental porque es un reflejo de décadas de la vida de los transexuales en España. Ha sido sorprendente descubrir que los jóvenes de hoy día no sabían que por sólo estar travestido podían meterte en la cárcel. Sandra o Luis ayuda a entender el lado humano del transexualidad. Los mismos transexuales que lo han visto quedan satisfechos porque es uno de los pocos documentales donde no se trata de cosas físicas como extirpación de genitales o construcción de pechos, sino que trata de sentimientos. En el estreno comprendí que había elegido el camino adecuado, cuando tras el documental hablaba con la gente y les veía emocionados hasta las lágrimas.

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Sandra o Luis obtuvo el premio a Mejor documental y quedó finalista como mejor película del LesGaiCineMad en 2006. El resto de la entrevista la podéis ver en la misma web del SFM.

-Roque.

Los monstruos de la Universal (V): cómo construir una historia en 7 pasos

La codificación del género de terror desarrolla una serie de elementos narrativos, estructurales y estéticos comunes en las producciones de la Universal durante todos estos años. La propia productora no renunció nunca a esta homogeneización, sino que hizo de su cliché un instrumento de marketing poderoso para ayudar incluso a aquellas producciones menos favorecidas, siendo cada nuevo monstruo un valor que se suma al conjunto de personajes ya creados previamente y que avalan la nueva producción.
Por tanto, mantener unos elementos comunes no ha de ser visto como una carencia de creatividad por parte del estudio, sino como una intencionalidad de crear una serie de elementos distintivos, diferenciadores  y característicos, previamente estudiados y ensayados, frente a otros géneros o estudios. Si se prefiere, podríamos denominarlos coloquialmente como la marca de la casa.

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Los monstruos de la Universal (III): Frankenstein

El siguiente proyecto comenzó por encontrar otro texto de terror clásico: Frankenstein de Mary Shelley. Nuevamente, Laemmle Jr. ponía sus ojos en la adaptación teatral de la novela, avalado por el éxito cosechado en Nueva York y Londres. Siguiendo el mismo patrón en la producción y a pesar de ser del mismo año, el producto final fue radicalmente distinto a Drácula: un guión más dinámico, unos diálogos más fluidos, un director de procedencia teatral (frente a Browning, quien venía de hacer cine mudo) mejor adaptado a las nuevas demandas del cine sonoro y en definitiva, un film de mejor factura.

Boris Karloff en Frankenstein

James Whale, director que ya había cosechado un éxito para la Universal con El puente de Waterloo, aceptó el proyecto interesado por la magnitud del mismo y por no querer ser encasillado como realizador de películas bélicas. Su experiencia vivida en las trincheras de la Primera Guerra Mundial, le convertían en el director idóneo para una película que, como Van Sloan describe en la advertencia previa al film, trata de «los dos grandes misterios de la creación: la vida y la muerte».

La muerte

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Los monstruos de la Universal (II): Drácula

Como dijimos el otro día, en el estudio tenían muy clara la importancia de las estrellas como parte de la economía de Hollywood. La muerte de Chaney abre una gran incógnita en la producción de Drácula. Será Bela Lugosi, el actor que ya ha interpretado al vampiro en la versión teatral de Broadway, el que finalmente se hace con el codiciado papel.

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Tod Browning, el director, tenía ya en 1931 una dilatada carrera a sus espaldas, con más de cincuenta películas. También colaboró en el guión de Intolerancia, película en la que ejerció como ayudante de D. W. Griffith. Entre 1925 y 1927 dirigió tres filmes con Chaney, donde se aprecia su interés por las deformaciones físicas, hecho que le convertía en la persona adecuada según Laemmle Jr. para hacer esta película. Participó, junto con otros, en la elaboración del guión, cuya versión final quedaría más cercana a la obra teatral de Broadway que a la novela de Stoker.

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